《簪花仕女图》笼罩在厚薄平均的绿色柔光之中,上面还闪烁着几个数字,801,801年是唐代贞元时期,作者就是众人熟知的唐代周昉,名景元,字仲朗,出身贵族,世居长安,曾任宣州长史。好属文,穷丹青之妙,擅画肖像、尤其是仕女,目前对此画的绘制时间没有确切地时间,只是认为是公元785年到公元805年之间,可是骆天清楚地看到了时间——公元801年,倒也在猜测的时间范围内了。
这幅画是绢本、重彩,所谓的绢本也就是指绘在绢、绫、丝织物上的字画,称其为绢本,所谓的重彩,有三方面的含义:一是用色,重;二是渲染方式,工重;三是画面效果,最重,重彩在中国绘画的发展历史中有着不打抹灭的印迹。
纵49厘米、横180厘米,用笔朴实,气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中,以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。“虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶,侍女持扇相从,看上去悠闲自得,但是透过外表神情,可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。
此图没有花园庭院的背景,只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目,露胸披纱、丰颐厚体的风貌,突出反映了中唐仕女形象的时代特征。几位仕女,乍看近似,实际各有特点,不但服装、体态,连眉目、表情也不相同。
骆天低呼一声:“这画是从哪里来的?”
井上美对古玩完全没有认识,但看骆天的表情,也猜到这幅画应该是真迹了,她答道:“这是从东南亚弄过来的一批货。”在他们的口中,价值连城的古玩不过是货物而已,骆天倒不觉得唐突。
“井上小姐,我是鉴定师,所以有一说一,这幅画是真迹,全图的构图采取平铺列绘的方式,仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插末力花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。这幅画曾经为南宋高宗赵构所收藏。”骆天叹道:“目前国内曾出现过这幅画的仿真作品,可是这一幅,才是货真价实的真迹。”
井上美一惊:“听你这意思,这画的价值不菲喽?”
“我们俩虽然称不上交情,不过假如我将这幅画拿去拍卖,一定会有一个好价格,倒不必送到我这里来了。”骆天笑道:“而且我看井上小姐,现在的状况并不太好,钱,
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