帝都·北五环·草场地艺术村
闪星录音工作室,一号棚录音控制室吸音材料墙壁上新增加了一张显眼的标识语:
音乐经不起打扰,旋律沉默中迸发——闪星邓文斌宣。
而一号棚里这会真实的情况,任谁来看都会评上一句,这标识语可谓相当之讽刺,简直离谱。
然而邓文斌却早早地将其他人都赶出了一号棚,情商拉满的他还在微言群里下了死命令:“禁止围观和打扰晏清老师。”
空荡的录音控制室里,闪星主理人邓文斌堂而皇之倚在录音控制台前,在晏清耳边絮絮叨叨着。
他嘴里的话题都围绕着上周六与首期《才华有限公司》同期在细语音乐平台上线的两首数字单曲。
火爆的销售数据,翁怀憬完美的录音棚表现力,再现一单破钻的神迹…
邓文斌各种角度张嘴就来,一脸与有荣焉的样子,毕竟这两首歌都是在闪星录制的,他也全程参与了监棚工作。
晏清有一搭没一搭附和着邓文斌,他集中着精力娴熟地手脚并用操控着idi键盘和idi踏板,往音乐工作站里记录着一段又一段小提琴弦乐、打击乐伴奏分轨。
《红玫瑰》、《白玫瑰》两首歌用的是同版编曲,晏清的思路很清晰,以钢琴声第一主奏,小提琴弦乐间奏,辅以架子鼓为和声伴奏,整首歌中没有人声和声,总体来说工作量并不算大。
晏清对于这个编曲的个人理解是这样的,这首歌主要抓耳的部分在于一个忧伤且落寞的中年男人内心的独白,过度使用和声,很容易有喧宾夺主的嫌疑,而完全不使用和声又会让整首歌显得太过空洞。
所以一段婉转、若隐若现、缠绵悱恻的小提琴声就很重要啦,它的加入既能丰富相对单一的钢琴主奏,也能表达出男人心中对那位“玫瑰”般的女人迷恋和不舍的情绪。
在打击乐和声里,晏清反常规地使用了大量切分音和三连音。改变通常编曲认知习惯中强拍上必出现重音的规律,使弱拍或强拍弱部分的音,因时值延长而成为重音,营造出一种似乎错拍的假象,来烘托男人内心的纠结和矛盾。
晏清暗自惬意着:「我追求的,便是《红玫瑰》用来给电影配乐时,那种在地狱和天堂、魔鬼和天使间摇摆不定的情绪。」
他耳边邓文斌不住赞叹的那些数据,其实早上过来的车里苗妙都说过了一遍。
歌曲原本质量就上佳,再加上《才华有限公司》这个“新概念付费点播”综艺节目高达两千四百万次点播量的推广,《追光者》在细语音乐平台上线二十四小时内的单日销量破千万:1539万首、《离骚》也有821万首的不俗表现。
从没在华国乐坛发过一支单曲的翁怀憬凭借着这首《追光者》,轻轻松松,后来居上,一举摘得了
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